如何辯別金銅佛造像真?zhèn)?

發(fā)布時(shí)間：2019-08-24 14:26

由于近年來明清金銅佛像收藏火暴，升值迅猛，市場(chǎng)上的佛像贗品也應(yīng)運(yùn)而生。

目前最常見的都是一些粗制濫造的新佛像，這些新佛像散見于各地古玩市場(chǎng)，且售價(jià)也很低廉，收藏者一般很容易識(shí)別。較難識(shí)別的是一些按照真品精心仿造的，這些佛像制作也較為精致，有些表面還刻意做過做舊處理，具有較強(qiáng)的欺騙性。真正難以識(shí)別的是那種被稱為用“舊佛像改形法”制作的贗品，作偽者將殘破的舊佛像依其殘破的程度改變成另一形狀，或添花紋，或添文字，然后重新進(jìn)行做舊處理。收藏者一不小心，就會(huì)“打眼”。下面小編分享一些鑒別金銅佛像真?zhèn)蔚男〖记伞?/p>

鑒別金銅佛造像的真?zhèn)慰蓮囊韵戮艂€(gè)方面著手：

一、材質(zhì)及打磨痕跡

金銅佛像有青銅、黃銅、紅銅和其他銅合金等，但不同時(shí)期的用銅是不一樣的。元代以前的銅佛一般都用青銅，也有一些紅銅制品。元代以后則出現(xiàn)了較多銅鋅合金的黃銅及純銅制作的所謂紅銅佛像，而在青銅上鎏金的佛像一般被稱為金銅佛像，黃銅佛像大多是不鎏金的。是看打磨痕跡。佛像鎏金之后是需要打磨的，所以在顯微鏡下，鎏金佛像表面有打磨的痕跡。鍍金佛像不需要打磨，所以沒有痕跡。如果你看到一尊佛像沒有打磨痕跡，就可以斷定是電鍍的金，就不會(huì)是古佛像。

二、銅雕佛像銹跡。

佛像上的銹摳下來以后，如果生銹局部的表面平整肯定是假的。為什么呢？因?yàn)殇P是從銅里長(zhǎng)出來的，摳下來以后，生銹局部的表面肯定是粗糙的，不可能這樣平滑。

四、銅佛像手感。

新仿造的佛像工藝粗略，毛刺兒較多，摸起來扎手，尤其佛像的底部是造假者容易忽略的地方。而古佛像經(jīng)過歲月的“打磨”，毛刺早已磨平，不會(huì)出現(xiàn)扎手的情況。 

五、銅佛像的重量。

就同等規(guī)格的佛像來說，新做的比較沉。因?yàn)楝F(xiàn)在有很多新佛像是用硅膠鑄模翻造而成的，翻鑄的佛像胎厚像沉，而古佛像胎薄像輕。因?yàn)楣艜r(shí)候銅很珍貴，國(guó)家對(duì)銅的用量控制很嚴(yán)，佛像的胎就做得很薄，而且技術(shù)越高佛像可能越薄。

六、銅佛像標(biāo)識(shí)、坐騎、手印和坐姿。

佛像制造十分嚴(yán)謹(jǐn)，造像的標(biāo)識(shí)、坐騎、手印和坐姿都是很規(guī)范的。只要多加學(xué)習(xí)，了解各個(gè)時(shí)期金銅佛像的不同特征，并細(xì)心察看和對(duì)照，就可準(zhǔn)確地為某件藏品定名，這樣不但能分清藏品是佛還是菩薩，而且還能弄清是哪尊佛像和哪尊菩薩。

七、銅佛像的面相、體型和服飾。

佛像的面部五官、身材比例、肌肉和衣紋特征等，不同的朝代，即使是同一朝代的不同時(shí)期也是有許多變化的。比如隋唐兩個(gè)相連的朝代，雖說佛像的整體風(fēng)格是相近的，但面相還是略有區(qū)別的，隋代的佛和菩薩為半圓臉型，唐初起就變得稍瘦一些。

八、銅佛像的款式。

款式是指佛像本身所固有的文字資料，比如銘文和題記等，對(duì)收藏者在鑒別佛像真?zhèn)螘r(shí)有一定的參考作用。

九、還可以用嗅覺法對(duì)銅佛像進(jìn)行鑒別。

古代的金銅佛像或其他木質(zhì)、陶瓷等材質(zhì)的佛像，在長(zhǎng)時(shí)期受人們供奉時(shí)被煙火所熏染過，或是長(zhǎng)時(shí)期埋藏于地下。只要對(duì)其仔細(xì)進(jìn)行嗅別，一般都可以嗅到煙火、發(fā)霉或發(fā)朽的味道；而現(xiàn)代仿制品則完全沒有這種味道，即便是有些偽品用煙熏或埋于地下等做舊方式處理，也難免露出破綻，或煙火味過濃，或泥土芳香太濃，為行家所識(shí)破。