紫金庵十六羅漢彩塑

發(fā)布時間：2019-08-25 09:19

    蘇州歷來有“不游太湖，未見山水”的說法，太湖不僅風光秀麗、物產(chǎn)豐富，而且歷史文化遺存也十分豐厚。東山腳下的紫金庵（又稱金庵寺）始建于南朝梁、陳時期，清邱賡熙《紫金庵凈因堂碑記》中說：“吾山招提蘭若不下數(shù)十處，其最幽折而寂靜者莫如紫金庵。今相沿稱金庵。庵創(chuàng)自梁陳時，其殿制古樸可愛。”至唐貞元年間復建，明代鄭杰《洞庭紀要》中記載：“金庵在西卯塢內(nèi)，昔（唐）有胡僧沙利各達耶于此結庵修道，玄宗時詔復修殿宇，裝金佛像，煥然重新焉?！庇纱丝芍袢盏墓抛辖疴忠延幸磺陌俣嗄甑臍v史了。

    紫金庵最為著名的是其羅漢塑像。世人稱“天下羅漢二堂半”，除了一堂指杭州靈隱寺羅漢外，另外一堂就是紫金庵泥塑彩繪羅漢，另外半堂則指角直保圣寺，所以說蘇州就占盡天下羅漢塑像絕品的一堂半，實與“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”的佳句有異曲同工之妙。紫金庵大殿左右兩壁的十六尊泥塑彩繪羅漢像，體現(xiàn)了江南佛像藝術刻畫精微、構思巧妙的藝術特點，相傳為南宋民間塑像名手雷潮夫婦的作品。據(jù)《蘇州府志》記載，雕塑家雷潮夫婦一生只在三處創(chuàng)作過作品，而紫金庵是他們花費心血最巨的一處。

    羅漢是佛教中的一個果位。佛教分大乘佛教和小乘佛教，小乘佛教修到最高的果位就是羅漢，據(jù)經(jīng)典所載，十六羅漢之名稱為：賓度羅跋羅墮阇、迦諾迦伐蹉、迦諾迦跋厘墮閣、蘇頻陀、諾矩羅、跋陀羅、迦理迦、伐閣羅弗多羅、戍博迦、半托迦、羅怙羅、那伽犀那、因揭陀、伐那婆斯、阿氏多、注荼半托迦。十六羅漢受到我國民間的普遍信仰，以石窟、壁畫、寺觀、絹帛等為創(chuàng)作載體，陸續(xù)出現(xiàn)這種題材的藝術作品。敦煌干佛洞第十六窟晚唐壁畫中就有十六羅漢像。歷代畫家對十六羅漢圖也多有繪制，如王維曾繪48幅十六羅漢圖。五代時期的禪月大師貫休十六羅漢圖等。此外，大足石窟大佛彎第三十六窟、杭州煙霞洞等石窟也有十六羅漢像。宋代以后，十六羅漢的題材雖然在石窟中已經(jīng)減少，但繪畫界則仍頗風行，一直延續(xù)到明代。著名畫家有李公麟、梁楷、趙孟躡與仇英等人。

    紫金庵十六羅漢群像大小適度，造型準確。塑像對比強烈，有節(jié)奏變化，使羅漢群像成為完整呼應的整體。十六羅漢依次對應著：慈、虔、嗔、靜、醉、誠、喜、愁、傲、思、溫、威、忖、服、笑、藐。首先，看左壁第一尊者賓度羅波羅墮閣，面容頤和，眼中帶笑，嘴角含情，手撩長眉，神采奕奕，臉上保持童顏，含笑側坐，儼然是持重慈祥的長者，突出了其“慈”的特性。再看第三尊者迦諾迦跋厘墮閣，天竺人形象，黝黑的臉頰上長滿蜷曲的藍色胡須，手中抱著靈獸。羅漢頭部微微側轉，凝眸注目遠處，又似在聆聽什么。第五尊者諾矩羅，是江南青年形貌，酒后臉色泛紅，醉眼惺忪，抖動拿著酒杯的手，似乎將要失去平衡，其微醉與多言的神態(tài)逼真動人。第七尊者迦里迦，身軀微側，態(tài)度懇切，像在研討佛理精微。第九尊者戍博迦，頭額隆起，仰頭側坐，嘴唇緊抿，兩眼斜瞟，雙手微攥右膝，雙手相搭的形態(tài)中充滿驕氣，神態(tài)清高，目空一切。第十一尊者羅怙羅，是一位龍鐘老人的形象，眉若粘霜，眼皮耷拉，皺紋滿額，正笑瞇瞇地向猛虎招手，而那只斑斕猛虎則馴服得猶如小貓般靠攏上來，抬起一條腿，舐著羅漢的衣裙。第十三尊者因竭陀，塑像內(nèi)穿白色衫衣和藍色夾衫，外著牡丹花綿袍，披紅地嵌金絲袈裟，四層衣服的層次分明。采用疏密圓潤的曲面把各關節(jié)動作所產(chǎn)生的衣褶紋理變化表現(xiàn)得十分逼真。第十五尊者阿氏多，盤膝而坐，專心聽經(jīng)，似有領悟而面有喜色。

    右壁第二尊者迦若迦伐蹉，左手托寶塔一座，內(nèi)藏佛舍利子。第四尊者蘇頻陀，屏息凝神，運氣打坐，表現(xiàn)六根清凈、與世無涉的神態(tài)。第六尊者跋陀羅，面容開朗，形象淳厚，左手托著從自己胸腔里挖出的心臟，殷紅的鮮血染濕胸前內(nèi)衣，但仍然神采煥發(fā)，矢志不渝。第八尊者伐閣羅弗多羅，一手搓腿一手掂量，表情豐富，似愁非愁，似憂非憂，頗有深意。第十尊者半托迦，頭型圓中帶方，臉龐豐腴，傾向一邊，淡眉細眼，深沉恬靜。手搭憑幾，正在凝神思索生死奧義，抑或人間煩惱。第十二尊者那迦犀那，袒胸露背，肌肉暴起，力溢膺腕，周身赤紅，似血液在膨脹的血管中流動。一雙粗眉下，大眼圓睜，目光炯炯，直視盤踞于柱頭的蛟龍，嘴唇緊抿，臉部表情帶有輕蔑，正左手托缽，右手作法，將要降伏蛟龍并顯示出必勝的決心。第十四尊者伐那婆斯，一雙大眼，清澈明亮，目光也全神貫注地射向柱頭蛟龍，手一攤，嘴一抿，對那迦犀那必能降龍顯示出一派心悅誠服的表情。第十六尊者住茶半托迦，年過七旬，清癯精明，凹陷的兩眼在隆起的眼皮下似閉非閉地斜睨柱頭蛟龍，架著右腿，表現(xiàn)了一副既不屑一顧的樣子，其實又十分關注，十分傳神。

    十六尊泥塑彩繪羅漢，容貌各異、各顯妙相、姿態(tài)生動，它們面部表情細膩，富于性格特征，衣褶流轉自如，很能表現(xiàn)質(zhì)感。既有“神”的飄逸氣質(zhì)，又有“人”的世俗情懷，耐人尋味，充滿個性之美，可謂異彩紛呈，競相輝映。

    紫金庵羅漢的藝術魅力除了個性鮮明的人性美，還有紛繁多樣的服飾美。中國古代雕塑歷有“三分塑七分繪”的傳統(tǒng)，紫金庵的十六羅漢像的彩繪裝鑾工藝精湛，衣質(zhì)線條流轉自如，層次分明。雕塑手法把襯衣、中衣、袈裟三層服裝交代得十分清楚，并能表現(xiàn)出絲綢、麻的質(zhì)感。服裝上的刻花填彩具有宋代瓷刻的風格，尤其是其紋樣構圖靈活多樣，自由而不失法度，規(guī)整而不乏靈氣，值得一提的是紫金庵羅漢服飾紋樣題材豐富、圖案吉祥，具有濃郁的世俗生活氣息，其主要有花草類、果蔬類、幾何類、文字類、雜物類等類型。

    羅漢服飾上的花草主要有牡丹、茶花、梅花、菊花、蓮花、水仙花、蘭花、芙蓉、靈芝、卷草、竹子等。羅漢下衣擺上可以看到紅色的折枝牡丹紋，寓意著富貴吉祥、繁榮昌盛的美好祈愿；還有佛教的圣潔之花——蓮花，在這里也被廣泛運用，如掏心羅漢服飾上粉紅色蓮花，品酒羅漢服飾上綠衣佛的白色蓮座等都是具體的體現(xiàn)。果蔬類紋樣反映了紫金庵的地域特色，東洞庭山是有名的“八節(jié)鮮果不斷的”瓜果之山，盛產(chǎn)“洞庭紅”（柑橘）、白沙枇杷、楊梅、水蜜桃等果蔬極品。之所以把它們繪制在服飾上也是表達吉祥寓意的，迎合普通信眾的審美情趣和心理需求，如伏虎羅漢服飾上的“洞庭紅”柑橘展示的是大吉大利、紅紅火火的愿景，藐視羅漢身上的折枝白桃則必定是長壽的寓意，看門羅漢服飾上的石榴則象征多子多福，欽佩羅漢服飾上的葫蘆、伏虎羅漢服飾上的“枇杷”、過江羅漢身上的南瓜等等也各有其吉祥的寓意。幾何類主要有云雷紋、龜背、磚紋、百結等。文字類主要有壽字紋、雙喜紋、萬字紋等。雜物類有山水小景、古玩書畫、壽石盆景、爵鼎瓶壺、八仙過海、文人仕子等等，這里不再一一枚舉。

    總之，紫金庵羅漢服飾紋樣的題材一方面顯示了塑造者深厚的寫實功底，也表明了佛教的世俗化、生活化的深入。易存國先生在《敦煌藝術美學》中說到：“凡此，都寄予了中華本土的民俗信仰和文人意識，打上了濃烈的宗教審美情趣，信仰已透進審美的主題，審美韻味亦為信仰增添了魅力；宗教借用了藝術，而藝術引向了審美，審美超脫了宗教，信仰得以淡化。”

    古紫金庵寺內(nèi)《凈音堂碑記》云：“羅漢象怪偉陸離，塑出名手，余游于蘇杭名山諸大剎，見應真象特高以大，未有精神超乎，呼之欲活如金庵者。”十六羅漢的神情、動態(tài)表現(xiàn)淋漓盡致，羅漢服飾層次分明，質(zhì)感鮮明立體。其高超的塑像藝術著實讓人體驗到“鬼驚神誅”的含義。明代大燈和尚也有詩贊日：“金庵羅漢形貌雄，慈威嘻笑驚神工。當年制塑出奇巧，支那國中鮮雷同?！笨芍^是對之很好的總結。